Rozeta / Zagreb Woodwind Trio

Tengo un particular afecto por la música de cámara para viento-madera, ya sea trío de viento-madera (como aquí), cuarteto de viento-madera, o quinteto de viento-madera. La naturaleza del conjunto hace que las obras creadas para estas combinaciones tiendan a estar un poco más lejos de la vanguardia, y quizás un poco más dirigidas hacia el interior que algunos repertorios, ya que la música debe principalmente complacer a los intérpretes (más que hacer su principal efecto en un público de concierto). Esto también significa que la escritura es más democrática, dando a cada uno algo que hacer.

Tuve la suerte de conseguir una copia de este CD hace unos años (lanzado en 2015, se puede pedir en www.cantus.hr, aunque todavía no está en ningún servicio de streaming), y ha sido un habitual en el reproductor de CD de mi automóvil. Se abre con el Gumpis Trio de Bruno Bjelinski (1909-1992), una obra particularmente soleada en tres movimientos; una especie de fanfarria, un movimiento medio lírico y un giga cantabile para concluir. (La madurez más joven de Bjelinski incluyó tiempo en un campo de concentración –era judío- y luchó con los partisanos de Yugoslavia contra el Eje, por lo que cualquier optimismo debe haber sido difícil para él). La habilidad que se muestra aquí me hace sentir curiosidad por escuchar algunas de las quince sinfonías del compositor.

La media docena de compositores restantes pertenecen a una generación sustancialmente posterior, todos nacidos y educados en la Yugoslavia comunista de posguerra. Sumatina (de Srdan Dedic, n. 1965) (no puedo averiguar el significado del título) está en un movimiento extendido, con motivos llenos de notas de gracia y trinos que recuerdan las melodías de los eslavos del sur (y quizás por esa razón, los vientos de La consagración de la primavera). Los dos movimientos de Tomislav Uhlik (n. 1956) son un poco más simples en estilo; una mañana lenta (¿un despertar somnoliento?), y una danza casi neobarroca en el rocío. El movimiento A Tre del fallecido Marko Ruzdjak (1946-2012) es sustancialmente más abstracto, abriéndose con una serie de disonancias sostenidas que se desarrollan en una combinación puntillista de diferentes motivos para los tres vientos. La Roseta (tres movimientos: Naranja, Púrpura, Rojo) de Olja Jelaska (n. 1967) suena como una reminiscencia del estilo francés de viento-madera: armonías claras, motivos atractivos, formas convincentes. Por el contrario, el Pas de Trois (Berislav Sipus, n. 1956) no es especialmente francés ni coreográfico, a pesar del título. Branko Okmaca (n. 1963) es conocido particularmente por su trabajo con coros. Su relativamente breve Trío es de estilo neoclásico, con temas memorables (consigue construir los movimientos de apertura y cierre con motivos relacionados pero distintos).

El trabajo de los tres intérpretes es de primer orden y hay que aplaudirlos por haber reunido una colección tan gratificante y diversa de nuevas obras por su combinación. ¡Encantadora y deliciosa!